弗吉尼亚理工大学宗教和文化副教授倪占格写道："有必要把小说作为小说来研究，它们值得最好的理论和方法。"日前，应华东师范大学中国创意写作研究所的邀请，她发表了"革命加爱加机器甲僵尸--网络型小说研究方法初探"的演讲，向观众解释了网络型小说的阅读方法。

近几年来，倪湛对网络小说的研究十分关注，并致力于修复真善美和严重抢劫。本讲座主要以"杀死狼"和"2013/黎明"两部小说为例，探讨网络小说的研究方法。她指出，阅读网络小说的三大工具是仔细阅读、远程阅读和机器阅读。在这些阅读方法的指导下，她分析了这两部小说的世界建构和欲望集，指出随着娱乐成为一项重要产业，类型文学已成为一种跨媒体叙事，世界已成为重心，人物和情节已成为世界建设的一部分，人物不再只是理性的主体，而是主要发挥欲望渠道的作用。

在欲望导向与世界建构直接交融的趋势下，以这两部小说为代表的小说形成了"革命+爱情"的常规。这种小说避免了色情描写，打出了"家与世界"的安全卡片，可以说是一种生存策略，也是"家与世界"文化DNA在小说中的体现。不仅如此，这两部小说还试图用儒家的伦理、政治和宇宙观念改造蒸汽朋克和僵尸启示录，回归中国的儒家传统和人际关系，使革命主题不可避免地发展为爱情，从而打破了现代自由话语中公共领域和私人领域之间的障碍。

世界建设与类型文学的欲望集

倪湛舸在讲座中梳理了幻想文学发展的历史及其特征。她看到，十九世纪西方现实主义小说是在客观历史中、理性范畴内的虚构。中国人熟悉的二十世纪五四新文学是这种潮流的延续，其主流就是启蒙和救亡，负担着现代主体构建的任务。然而，十九世纪下半叶，贸易资本主义发展为工业资本主义，大规模工业化、城市化出现，类型文学作为大众娱乐方式出现，这些文本的想象空间突破了客观历史和理性范畴，因此处于边缘地位。这种边缘化也是因为它们服务于劳动力再生产，在经典马克思主义的解读中不直接参与资本增值。二十世纪六、七十年代，信息化起步，娱乐逐渐成为核心产业，类型文学也随之开始主流化。在二十世纪末二十一世纪初的数码资本主义年代，类型文学发展成为了跨媒体叙事，重心从人物塑造和情节设置转移到世界构建，例如漫威宇宙从六七十年代的漫画拓展到了全方位的创意产业，叙事不再依赖单一文本、单一作者、单一媒介，而可以进行广泛的蔓延。网络类型小说属于这个潮流，其人物和情节也大多服从于世界构建和其背后的资本扩张，但这些小说同时也蕴含着非资本主义甚至反资本主义的潜力。

以"杀狼"和"2013"为例，在世界建设方面，这两部小说都是在中国创作的，都经历了世界格局的变化。中国近代史上"杀狼"的核心矛盾是由新能源引发的中欧战争，这反映了中国是如何从帝国走向"世界"的民族国家的。"2013年"是中国当前的历史，2012年是僵尸爆发的开始故事，2013年是后启示录时期开始重建国家的节点。

2013"也关注民族的建设，关注的是如何突破民族国家的格局，进入后民族国家的"世界"，尽管两部小说结构相似，但两部小说的意识形态却是截然相反的，一是进入、维持和完善民族国家体系，二是直接打破民族国家的世界秩序，重建民族国家秩序。